澳門這座東西方文化交匯的臨海小城，數百年來吸引了無數西方畫家的目光。在歐洲涉澳藝術史中，俄羅斯藝術家的身影雖略顯罕見，卻留下了極具歷史與藝術價值的視覺文獻。從19世紀初帝俄環球考察的博物紀實，到二戰硝煙中流亡藝術家的情感寄託，俄羅斯畫家以迥異的時代視角，共同勾勒出澳門的萬種風情。

1945年史密羅夫所繪利瑪竇學校燒灰爐小學之水彩畫《小宮殿連接燒灰爐口》。（利瑪竇中學提供，摘自「澳門記憶」文史網）

季列吉烏斯與最早的澳門地誌畫

歷史上俄羅斯人繪製澳門的最早記錄，可追溯至清嘉慶十年，即1805年（柳若梅《歷史上俄羅斯人畫澳門的最早記錄》，《文化雜誌》，2016年第九十八期，澳門文化局）。當時，俄國海軍大尉克魯森什坦恩率領考察隊展開俄歷史上首次環球航海。隨船的自然科學家兼畫家季列吉烏斯（Wilhelm Gottlieb Tilesius von Tilenau）在澳門短暫居留期間，用紀實的手法創作了多幅珍貴的地誌畫。

這些作品於1813年被彼得堡科學院製成精美的銅版畫出版。其中，《海上遠眺澳門城》全景式地記錄了大炮臺、大三巴教堂及南灣稅館等歷史地標；《澳門多林文花園中的賈梅士洞》則細緻描繪了如今白鴿巢公園的幽靜風光。這批最早的俄羅斯涉澳畫作，豐富了歐洲的博物學知識，成為研究19世紀初澳門地貌的極珍貴視覺史料。

季列吉烏斯所畫的「海上遠眺觀澳門城」。（澳門文化局圖片，摘自《文化雜誌》）

史密羅夫濠江歲月的風景絕唱

時隔一個多世紀，另一位俄國畫家史密羅夫（George Vitalievich Smirnoff）在全然不同的歷史背景下踏上了澳門的土地。史密羅夫的一生顛沛流離，在經歷俄國十月革命流亡哈爾濱、以及日軍佔領香港的困頓後，於1944年舉家遷至作為中立區的澳門避難。

對於飽受戰火摧殘的史密羅夫一家而言，澳門成了重獲和平與寧靜的「避風港」。在朋友的引薦下，他受聘為澳門政府作畫，獲得了穩定的收入與創作環境。在這段短暫而安寧的歲月裡，史密羅夫以細膩的情感與豐富的色彩，將澳門的街道、小巷和海岸線定格於畫布之上。他筆下的風景畫少了一分博物學的冰冷紀實，多了一分對寧靜生活的感恩與依戀。

從季列吉烏斯到史密羅夫，兩位俄羅斯藝術家在不同的時代與澳門相遇。他們共同留下的俄羅斯藝術足跡，共同構成澳門西畫史中一條不可忽視的俄羅斯「支線」。

史密羅夫筆下的大三巴。 （澳門藝術博物館收藏，摘自 「澳門記憶」 文史網Facebook網頁）